摘 要：在了解陕西华县皮影的历史渊源与文化内涵的基础上对皮影造型艺术特点进行了分析比较。皮影艺术独特的艺术语言，通过意向的、元素的抽取、延展、重构、组合等艺术手段将中国传统元素在现代设计中不断地推陈出新。

关键词：造型；皮影；艺术特点

皮影艺术是现代设计的灵感来源和发展基础，它的审美思想、造物原则和方法极大地丰富了设计的语言。本文追溯皮影艺术历史发展，把握当下的流行趋势，探析皮影艺术语言，探索传统皮影文化与现在设计的契合点。

1 陕西皮影造物的艺术特点

皮影的人物造型具有“外简单内繁琐”特点，人物的外轮廓比较简单、概括而内部的镂刻却十分繁复。在图案的构思上，大胆地吸收了当地民间刺绣、剪纸中的各类纹样。其图案地组成，无论变化与统一、对比与和谐、节奏与韵律、放射与回旋，都体现出了一种赏心悦目的装饰性和秩序性。

皮影雕刻中大量使用短线，月牙纹、月牙点、梅花点、圆点、锯齿纹等出现频率较高。各种点类不仅在结构线上，也可以用来装饰纹样、组织图案，根据不同物象的特征、形状、进行长短、宽窄、曲直的变化。

1.1 皮影造物的平面性

构图与人物造型上平面化是皮影艺术显著的特征。这个特征是由皮影的表演方式决定的。因为人影只能在布幔一侧来回运动不能前后移动，所以皮影的一些制作方式和表演方式，决定了其造型平面化的特征。也就是说皮影人物展现出来只有侧面没有正面，这样情况下，皮影只有增强侧身造型表现力来突出它的效果。

在皮影景物的设计上，艺人们多会采用富有立体感又是平面构成的艺术手法来雕刻绘制，在完整的皮影中，有平视、仰视、附视等多种视点，它们不受时空的局限把各个角度的美都陈列在一个平面上。

几何式的造型在皮影中非常普遍，它是一种建立在超越自然客观事物局限性上，以人的意象观念为基准的造物方式。它不受时空局限和理性参与，按写意的目的来塑造形象。这种方式往往能突出重点部分的刻画，并能更好地进行夸张变形让人物形象看起来更加生动有趣。

1.2 造型上的分解概括

分解重构造型，是一种对复杂物象在造型元素上进行简单提取的造型方式，对物象进行局部的分解、打散，而后经主观的思考，再将这些零碎的形状进行重新组合，形成一种全新形态。

皮影艺人在雕刻皮影形象时，用夸张的艺术手段对物象进行分解，并在吸收容纳其他艺术元素的基础上，让真实的形象夸张或缩小，最后化繁为简，以虚代实。这种造型并非艺人们的刻意追求，而是他们根据自己的审美习惯，从生活的原形中提炼出来的， 经过改造、修饰、规范而产生的“有意味的形式”。

在造型上尽量的简化处理，在塑造人物形象时，艺人必须本着“舍其形而求其神” 的造型手段，突出主体，省略细节，抓住对象主要特征，省略次要的节表现人物最主要的特征。

影人的造型塑造是建立在对形象的分解重构上，牛皮雕刻出来的每一个身体部件，都可以说是分解重构后的几何元素，皮影艺人用夸张、提炼、简化等表现手法，结合流畅的线条和镂空技术来塑造人物形象，根据造型的需要对人物形象进行打散重组，使人物造型整体看起来，达到以少胜多的效果。这种以少胜多对造型的简化并不是因为皮影艺人想节省材料，而是为了表现最主要的部分。

皮影艺术造型上的这种，分解重构手法和西方毕加索的立体主义绘画造型方式有着异曲同工之妙。毕加索的作品《公牛》中，共绘制了牛的十一种变形从开始完整的具象的牛形象，到逐渐椭圆和三角形的组合，到后来的完全抽象化的不规则形状，看起来更像是几根线的概括。这是一种在客观物象复杂的表象中，提取出本质的形象元素，在此基础之上将物象整体分解处理，形成相互分离的形体，然后重新组合成一种新形式。这两种绘画艺术之间有着很多共通性，值得我们去探索。

1.3 皮影造物的夸张性

皮影还有一个尤为突出的造型手法，就是大胆取舍夸张、提炼变形。夸张也是民间皮影表现物象特征的手段之一。皮影是一种强调装饰的艺术形式，它的造型特点与服从剧种的需要与符合观众的审美情趣是分不开的。由于皮影造型的平面性特征必须要适应人物的性格形象特征，所以皮影在造型的塑造上必须具有夸张、变形的特点。一般小生、小旦都是一种写意性的镂空脸，一条通天鼻梁概括了，从额头到鼻尖的侧视脸线，眉与眼成环状连在一起，嘴部被简化成了一条小红线，下颏被处理成直角，其男女之别主要在头饰、发髻、耳边有无耳环等。奸凶人物的脸谱一般夸大眼珠、强化扫帚眉，及面带横纹，为主要特征，甚至将鼻毛和压耳毫毛，都加以突出表现。丑角脸谱一般龇牙咧嘴呈嬉笑状，眼睛周围加白眼圈表示诙谐；还有的将麻子脸刻成梅花形状，甚至头上露出秃疤、鬓角贴着膏药，极尽丑化之能事。艺人们通过对生活中的人物等形象的仔细观察，经过推敲、改造创新，从而产生了“有意味的形式”。这些造型虽然看起来夸张，却增强了整体人物的艺术效果。

2 皮影造型艺术在现在设计中的运用

皮影造型在设计中的应用，不是简单的陈述，而是深化和提炼，是一种再创造。设计作品中包涵着，设计师的观念与情感，它与设计主题思想融为一体，赋予产品以新的生命。因此在形式展现上是积极主动的，通过形式来表现意义，还可以主导控制观者的欣赏角度，使作品在意义上，得到全方位的诠释。如利用皮影的意味做服装的设计，先对皮影的造型做理性的总结，再运用皮影造型的创作出了不同于他人的造型风格，给人以强烈的吸引力和新鲜感。为我们对皮影元素的提取和转化提供了思考的方向。以这种思维方式和思考方向可以对皮影作出一些尝试性的设计。

元素再造： 陕西皮影造型中，有许许多多的高度概括、艺术性强的图形，可以直接挪用，也可以将其繁杂、细腻的 图形根据需要予以简化，运用各种设计元素、造型 规律和艺术设计法则，将传统图形元素加以提炼、整合，融入现代审美理念。

色彩转换：在现代设计中。传统色彩运用非广泛，许多设计师正从传统中引出现代，实现传统与现代的对接。陕西皮影的用色以红、黄、绿、黑、白为主，色调趋向浓重艳丽，不适合在丝绸家纺中直接使用，这就要求将传统色彩搭配作相应的改善，跳脱既定用色思维模式，赋予设计者心中的意向，这样能焕发出新的气象，使作品适应现代人的审美。

意象重构：意象表现是客观景物与主观情趣的统一，优秀现代设计表象要饱含更深的内涵和更悠远的意境。陕西皮影造型正是写意的典型代表，在皮影风格丝绸家纺的创作中，这种意境的追求是值得借鉴的，景在画中，意在画外

把皮影艺术运用到家纺中，设计师要克服种种局限性，真实地再现皮影特点也要把皮影的艺术处理手法和艺术感染力融入自己的设计中，打破皮影作为传统艺术的沉重感，融入现代元素来演绎现代设计，根据不同产品的需要将皮影的装饰变形方法，通过韵律、疏密、和形式的结合诠释在不同的产品上，创造出崭新的艺术形式。

皮影艺术与现代艺术设计在审美上是相通的，皮影艺术的古朴、纯粹、简约而抽象、色彩艳丽同时又有着很强的平面张力，我们在设计的时候对元素进行选取、重构、组合，读取皮影的色彩精神对自己的设计进行基调的确定。

顺着时间的推移，人们越来越认识到，设计的本土化、民族化，是取之不尽的灵感源泉和发展动力。皮影元素是很好的设计元素，皮影元素的艺术性和装饰性被越来越多的人们发掘和应用在现代的设计中。

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